梨壇嬌子 司鼓之王——記一代鼓師王萬琪

王萬琪先生，陜西省京劇團著名鼓師，素有一代鼓王之稱，蜚聲京劇界，是一位受人尊敬的藝術家。

京劇鼓師王萬琪先生

王萬琪先生，1924年，出生于山東省東光縣，1934年10歲從師張清順、張來友、喬玉林，并得到司鼓元老白登云、杭子和與周子厚先生的親傳。

他是京劇表演藝術家王君青的夫君，是京劇世家王氏家族引以為榮的一員。

王君青、王筠蘅、王君笙姐弟三人

王氏家族三姐弟都是京劇藝術家，長姐王君青是終身藝術成就獎獲得者，長兄王筠蘅是國家一級演員。弟弟王君笙是國家一級琴師。三姐弟在京劇界都是赫赫有名的人物，但是三姐弟對姐夫王萬琪尊敬有加，對他的藝術造詣佩服萬分。“西北琴父”王君笙先生每逢提到王萬琪先生都倍感之至，敬重有加。他常常感嘆：“最幸運的是，我與萬琪兄在舞臺上合作了四十多年，與一名好的鼓師合作是學習、是理解、同時也是享受！”

1958年，王萬琪老師與夫人王君青老師一同加盟陜西省京劇團。1964年陜西省京劇團組建為陜西省京劇院，賢伉儷在陜西省京劇院工作直到退休。

小荷才露尖尖角，便有蜻蜓站上頭。提及萬琪先生的出道要追溯的10歲起：山東鄉村花燈會上吸眼球的當屬一個10歲的小男孩。他打著鼓，帶領花燈隊即興演繹，惹得觀看花燈的鄉親們贊不絕口。只見他鼓點既密且快，節奏又勻又準確。被當時的一位專業青年鼓師    慧眼相看收為徒弟，自此一代鼓王悄然出世了。

由于他天資聰穎，勤奮上進，基本功扎實，使得他技藝早熟，馳名南北。他對京劇打擊樂體現了天才的創意，集百家之長，創自己所有。他根據京劇司鼓煩雜多變的演奏特點，不斷摸索、實踐、總結，對傳統的演奏方法取其精華去其糟泊，把繁簡相間、疏密有致的演奏方法創造性地加以完善，并系統研究了鼓套子的基本結構及演奏規律，形成了自己獨特的演奏風格。由于他鼓風嚴謹，技藝超群，因此聲譽大振，被上海梨園界稱之為“五虎上將”之一，與張鑫海、高明亮、王燮元、王玉璞等鼓師齊名。

王萬琪先生是一位德藝雙馨的好鼓師，他的技藝是有口皆碑的。王筠蘅先生與王熙蘋老師受聘去上海戲劇學院授課，有一次和諸多專家如：劉秀榮、李文敏、寇春華、張鑫海一起吃飯。席間大家閑話家常，當他們聊起萬琪先生的時候，張鑫海先生突然把桌子一拍說：“同行中，我最佩服的就是王萬琪，王萬琪好佬！（南方口語：‘好佬’就是好樣的）”。張先生是當年《龍江頌》《海港》的鼓師。接著張先生對他的學生焦寶宏講：“將來你們如果有機會在王先生手下干活，那才是你們的福氣呢！”

前排王萬琪和夫人王君青

后排長子王偉功、大弟王筠蘅、次子王偉正

王筠蘅先生與王萬琪先生相識在1948年。那年王筠蘅還不到15歲，已然是一位才華初露的小導演啦！永安大劇院的業務主管是著名花臉陳富瑞（尚長榮的業師），到東鎮光陸大戲院借王筠蘅去給永安大劇院排連臺本戲《呼延慶打擂》。那天小筠蘅抱著一個大本子去了，滿臺的演員圍著看一個不到15歲的小孩，怎么指導排演這么大一出戲。萬琪先生在一旁默默地看著小筠衡宣布提綱，安排場子、教臺詞、念鑼經。萬琪老師時而笑笑，時而點頭，對這位少年老成調度有方的少年導演贊許有加。與此同時人群中一個年輕人也吸引了小筠蘅的注意：這個年輕人個頭不高，身穿一套白紡綢衣褲，拿著一把折扇，十分瀟灑帥氣，他就是永安大劇院的官中場面當家鼓佬王萬琪。小筠蘅很好奇：打鼓佬排戲居然不用筆記場子，還是很少有的。當復排時鼓佬坐在司鼓的位子上的一瞬間，看似文質彬彬的他即刻彰顯出王者風范。

王萬琪司鼓

神手

鼓師乃戲劇的總指揮。王萬琪先生司鼓帥氣、儒雅，令人賞心悅目。只見他拿出一副超短的鼓楗，三十六場戲打的可謂行云流水、斬釘截鐵、嬉笑怒罵恰到好處。演員誰該出場他也點名，甚至把戲中曲牌改動了好幾處。這么好的記憶力和超凡的指揮能力令初次相識的小筠蘅吃驚。扮演龐文的陳富瑞先生告訴小筠衡：“他叫王萬琪，十分了得，你若問他掙多少錢他可能記不清，要是打戲，不論文戲武戲，他一遍全記住，保險在臺上碰不了。”看到樂隊的青年和演員圍著他轉，他的確是一位人敬人愛的好鼓佬。說來也是緣分，七年后王萬琪先生和王君青老師喜結連理，成了王氏家族一成員。60年代王萬琪先生和王筠蘅先生同在一個劇團工作，他們成了亦師亦友的好搭檔。

新中國成立后，這一時期文藝市場相當活躍，京劇市場一直是明星制，能擔當主演的角，能賣票叫座的角都紛紛組成小組到全國各地巡回演出，小組一般四到五人。例：旦、小生、小丑、琴師、鼓師、服裝、劇團一般十人左右，老生、花臉、青衣、小生、二路老生、老旦、以及琴、鼓、服裝、外交等。各地戲院都有班底配戲，一般叫官中也叫底包。

王萬琪和夫人王君青、女兒王偉華

那年唐韻笙京劇團到青島永安大劇院演出，青島早年有四個唱京劇的戲園子，唯獨永安大劇院氣魄最大。外地演員以及四大名旦和四大須生都來過青島巡演，所到之初必定是先到永安大劇院，其次有華樂、光陸大劇院和天成戲院。當時永安大劇院坐陣的鼓師就是王萬琪。當家琴師是我老師的老師董繼賢先生，董先生是一個文武昆亂不擋的全能樂師。

青島永安大劇院的底包實力很強，生旦凈末丑全堂人馬，沒有角時本院的底包配戲也能賣票糊口。盡管王萬琪業務很優秀，但當時的通稱還是叫“官中鼓”。

京劇界聞名都知“南麒北馬關外唐”，“南麒”指麒麟童周信芳、“北馬”指馬派馬連良、“關外唐”指唐韻笙。他們都是老生，但是戲路都不一樣，各有亮點，各有特色。尤其關外唐的戲很少見，從唐老板三天跑戲開始，王萬琪先生就天天在臺下看戲，記場子，有時還記提綱。機遇是留給有準備的人的！唐韻笙先生演出期間鼓師家有急事請假走了，臨時只好請官中鼓師王萬琪替補。功夫不負有心人，萬琪先生不愧是首席鼓佬，一上場就顯示出超凡的水平來。雖然是臨時救場，依然能夠配合的恰到好處嚴謹無縫。演出結束后唐老板親自夸這位鼓師打得好，打得緊湊，打出情緒來了。后來唐韻笙劇團到上海后，唐先生親自聘請王萬琪擔當鼓師，從此王萬琪先生踏入了上海藝術團。

王萬琪和沈福存謝幕

著名京劇表演藝術家沈福存曾經說自己三出半戲，在陜西西安演過兩出戲，都是王萬琪先生司鼓，全部《玉堂春》已經由深圳唱片分社出版發行。回頭看看這部《玉堂春》的司鼓，玉堂春從嫖院到團圓全部是一出大文戲，但是王萬琪的鼓，打的是千變萬化，貼近人物，洞穿人心。除演員的優秀表演技巧，各方面的努力配合，鼓點輕重緩急的掌控是重要的一環。玉堂春落難時萬琪先生的鼓打的是如泣如訴，雨打梨花片片白；團圓時則歡天喜地，風搖牡丹朵朵紅。他在本院曾經先后為：王金璐、李宗義、孫鈞卿、王熙春、王玉田、王君青、云燕銘、黃玉華、尚長榮、田中玉、尚小云和王熙萍等諸多名家司鼓，凡是與他合作的演員皆有口碑，稱贊不已。當年尚長榮先生就經常豎起拇指贊揚：王者風范、大團風度！

萬琪先生打鼓有其獨到之處的，首先：打的是情緒、打的是氣氛。

他打武戲，猶如千軍萬馬整裝待發，繼而高潮迭起，一板一眼扣人心弦。《挑滑車》起霸那鏗鏘有力的鑼鼓聲體現了大將軍出戰八面威風！其中四擊頭，萬琪先生的鼓點不徐不疾轉換有度，一氣呵成。鼓與演員得配合嚴絲合縫密不透風，急時如狂風暴雨，橫掃千軍。舒緩時猶如千軍萬馬整裝待發，井然有序。此時未聞鼓聲先催戰事。戰場的緊張，戰況的激烈，在鼓師的手中得到了渲染。演員的表演得到了極致的發揮。滿場的觀眾或喜或悲或擔心，隨著萬琪先生的鼓楗一起跳動。每每演出都是滿堂彩。王金璐先生曾經說：“萬琪的鼓打到心縫里去了！”

舞臺上的王萬琪的鼓點一旦啟動就令人心振奮，因為他的鼓點聲音清脆圓潤，他打的節奏更是徐疾有序堪稱一絕！有行內人曾經計算過：僅長錘這一種鼓點，他能根據劇情能打出五個快慢不同的節奏來。比如李逵闖帳大鬧忠義堂的一段戲，萬琪先生選用了特別快的長錘來營造氣氛，充分地表達出了李逵憤怒的心情。再如宋江坐帳一段原板戲，結合情緒萬琪先生則使用中速平穩的長錘鼓點。李逵喜聞賣酒聲，唱西皮流水，則使用了快長錘，表現了李逵想喝酒又怕違背軍令時的矛盾心情。而《霸王別姬》中虞姬上場時他使用的是慢長錘雙收頭，演員唱搖板時打出了虞姬尊貴顯赫的身份。總之不同節奏都是為劇情服務的，表達故事情節是他的司鼓理念，他的鼓與演員同命運與觀眾共呼吸。

特點之二：生命之鼓，靈魂之楗。王萬琪先生兩只手好，基本功過硬，打點加花收放自如。可以說每一次鼓楗聲響，都是萬琪先生魂靈般的創作。萬琪先生幾乎不是用手打鼓而是用心血給演員打鼓，用神思與演員交往。此戲的魂靈在這里，下一出戲的魂靈在那里，出出戲都有靈性，出出戲都有不同。比如王金璐先生表演挑滑車的時候，滑車挑落，人與戰馬奮力再戰之際，萬琪先生鼓點鏗鏘有力，整個武場緊鑼密鼓，猶如萬馬奔騰，征人催鞭。當戰馬筋疲力盡掙扎無望，人與馬相惜相憐的時候，萬琪先生的鼓點漸輕漸緩，直到地上掉一根針都能聽見的地步。此時無聲勝有聲，臺上臺下滿場皆靜，期盼著戰馬再次奮起。如此既悲且壯的打法，除卻鼓王安得有誰？

特點之三：文戲武打，武戲文打。這種打法可以算得上舞臺演出的引導者，稱得起一代鼓王的美譽！比如以上提及的《挑滑車》中戰馬疲憊不堪人馬相惜的打法，就采用了“武戲文打”的手法。而王熙蘋的《拾玉鐲》，就采用了另一種“文戲武打”的手法，來表現待字閨中的少女天真無邪的活潑可愛的場景。琴師使用《柳青娘》《海青歌》《東方贊》或小拉子的伴奏時，他都以鼓點兒輕重緩急掌控節奏。連擊時鼓點急急切切密不透風，烘托出演員喂雞轟雞，抓雞打雞等輕快的身法；舒緩時鼓點猶如珍珠落玉盤清脆圓潤，惟妙惟肖的演繹出少女拾玉鐲時欲前又止，欲語還羞的復雜心境。他自己說過：打一出《拾玉鐲》比打《挑滑車》還累。也就是說打文戲并非文縐縐為主，武戲不是猛打快打為上，而是應該根據情節來掌握節奏與力度。這真是萬琪先生對打擊樂演奏的一大升華。

萬琪先生譽滿梨園，每當陜西省京劇院出省巡回演出，不論到哪里，當地打擊樂高手都會找萬琪老師切磋技藝。

上世紀80年代，上海申臺錄制尚長榮先生的《盜馬》，王先生司鼓。鼓楗聲響群英薈萃，上海首席打擊樂大鑼演奏家、鐃鈸演奏家徐崇二老與王萬琪先生合作了一把，那場面真是配合的天衣無縫相得益彰。旁觀四座無疑享受了一次打擊樂器的盛宴。

王熙萍《拾玉鐲》

一次在山東濟南巡回演出，當晚是王筠蘅老師演出《臨江會》。山東的著名鼓師曹同凱、胡岳斌、萬琪老師的弟子小斗子程謀中，抄起家伙與王萬琪先生合作了一把。梨園精英相聚打戲那場面好點橫生，叫好聲不絕于耳，臺上臺下一片沸騰。曹同凱先生激動地說：萬琪老師藝德好、戲德好、永遠是我們學習的好榜樣。

四小名旦陳永玲、王筠蘅《貴妃醉酒》

鼓師仙去，卻為我們留下了無可估值的寶貴遺產。據不完全統計，先生司鼓留下的唱片、碟盤錄音資料有：1956年言慧珠灌唱的《審頭刺湯》；1966年尚長榮、田中玉合唱的《延安軍民》；1977年尚長榮錄制的《周總理又回延安城》《平江晨曦》《射虎口》；孫鈞卿錄制的《定軍山》《取成都》《金馬門》等唱片。上世紀80年代王萬琪先生司鼓錄制的有：陳永玲的《貴妃醉酒》；沈福存的《玉堂春》；尚長榮的《坐寨》《盜馬》《李逵探母》《九江口》《龍鳳呈祥》《闖帳》等；孫鈞卿的《搜孤救孤》《碰碑》《清官冊》；孫鈞卿尚長榮合演的《將相和》《失空斬》等。

萬琪先生一生培養出很多優秀的鼓師，他桃李天下芳菲滿園，堪稱一代司鼓宗師。他的學生劉軍，曾滿懷深情地回憶恩師的教學宗旨：要想學藝先學做人！在恩師的教導下，他首先學會認真做人，尊敬演員尊重觀眾；對待技藝是勤奮苦練，集百家之長融會貫通，終成大器。前輩的遺產后輩的傳承，今天劉軍已經成長為國家一級演奏員，提起恩師的教誨仍然是感慨不已。

?驀然，梨園里參天大樹轟然折損。每當春風乍起，秋雨瀟瀟，天鼓咚咚，東臨逝水，那漸行漸遠的天籟般的鼓楗之聲依然不絕于耳。鼓王西去令人嘆息，唯掰心香一瓣頷首祝禱：先生英靈早登先際，先生的德華必將流芳千古。